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譬如,可以理出一个公共运输出行的指数,评估采用公共交通工具出行的居民所花费的全程时间,从出门、走路到乘坐公交的全过程;或者,将采用公共交通工具出行时间与私家车出行时间进行比较,了解城市不同人群间的行程时间区别。只有按照不同人群去评估并思考,才会找到公平的方案,找到拥堵治理的路径。路径的有效性不取决于模型和数字本身,而是取决于价值取向。

从1906年到1928年晚清到北洋政府时期涉及加拿大华人的官方史料中,包含了八任加拿大总领事与政府的书信往来。其中留书最多的是受训于京师同文馆的湖南人杨书雯,与之长期共事的副领事是广东台山人赵宗壇。值得一提的是,外交官员无论祖籍,都严格使用坎拿大作为译名。而使用加拿大的大多出自加拿大的华人团体(如维多利亚和温哥华的中国会馆总馆、会馆和华商总会),甚至在信笺纸上都印有“加拿大”。

面对这种冲突,有人可能会说,“我认为安乐死是错误的,但我永远不会把自己的价值观强加于人,每个人都应自主决定。”

我们今日的教育体系,是以摹仿为主的。但在学习仿效的过程中,却有一些问题或未曾注意,或被更急切的功利性需求所遮蔽了。前引蔡元培所说他办学是“仿世界各大学通例”,这里的“世界”,大体是所谓的“西方”;而当时的大学,更以欧洲为典范(美国的大学体系,特别是本科以后的研究生阶段,那时尚在完善中)。但是,晚清的新教育模式主要采自日本,而日本在摹仿时便已有一些偏于功利的选择。傅斯年注意到:

蔡元培长北京大学时,一般都说他以“兼容并包”治校。这本是他自己的说法,大体不错。不过蔡先生还有所界定,即此乃“仿世界各大学通例,循‘思想自由’原则”。换言之,兼容并包是表现出来的“主义”,思想自由才是其背后支撑的“原则”。仅记住其面上的操作,或可能淡忘其背后的原则。

在卢沉生命的最后几年,经历了丧妻之痛、疾病之痛、艺术探索之痛,写书法、画小品成为他的日课。以“醉酒”入画,是卢沉晚年创作的一大特色,他借助自己手中的画笔尽情描绘中国古今人物的“醉状”,将自己“欢不足而适有余”的心境融入画中。

在这一年7月1日到来时,温哥华的侨耻日纪念委员会让筹备委员会中的十余人组成调查团,负责监督华人当天的活动。若发现有华人当天没有佩戴“七一侨耻纪念”襟章,商户没有在窗户上标贴“七一侨耻纪念”,悬挂国旗,或是在公园和街头观看自治领日庆祝活动,唱歌奏乐,会被调查团记录在案,名字会被贴在报纸上公示。如此明确地限制华人参加自治领日活动,并强制参与侨耻日纪念的情况并未在其他地方出现。根据次日《大汉公报》的反馈,温哥华民众确实没有外出观看国庆巡游。尽管就当时调查团的规模而言这一评价的可信度存疑。而且,该报对当地的信息掌握也确实有限,这可以从次日转引《温哥华太阳报》(Vancouver Sun)的消息中看出。这条消息称7月1日参加温哥华侨耻日纪念的人数在3,000人之众,相当于温哥华华人总数的一半,但《大汉公报》并未提供准确数据。

您在创作手记中还提到了在《汉声》杂志的那段工作经历对您创作的影响,《汉声》杂志一直致力于记录民间文化和民间手工艺,除了布艺之外,《乌龟一家去看海》里那一整页红色、黑色的鱼,好像有一点民间剪纸的影子,然后有些穿山过海的场景设计又有一点传统水墨的味道,而这次《一只特立独行的猪》里又有对传统版画、汉砖的借鉴,能具体谈谈在《汉声》期间,您接触到了哪些您感兴趣的民间手工艺?除了布艺之外,还有哪些民间手工艺或是艺术形式对您的创作产生了影响?

罗斯福总统可能因坚持全程开完会而付出了最高的代价,但美国若是由一位更年轻、更健康、更有活力的领袖代表出席高峰会,美国和英国的成绩就会更好吗?罗斯福的僚属们否认他在雅尔塔期间身体差,会后也不承认总统身体不好。基于个人理由或政治理由,他们不想看到其他不是那么亲近总统的人士所看到的罗斯福衰老的迹象。今天我们知道罗斯福总统在雅尔塔期间身体差的情况,大部分来自英国与会人士的观察。当然他们不是完全不偏不倚的。他们拿罗斯福身体差来解释美、英关系冷淡。其实美、英关系冷淡,恐怕应从大英帝国国力衰退这个角度去思考。

就像卓别林演一个流浪汉的时候,他是以喜剧的方式去表现的,我当然不是第一个这么做的,我觉得我喜欢这么做的原因是因为它会提醒我要以幽默的方式去面对悲剧。

此套丛编的主体材料,大多出自日本原防卫厅(现防卫省)战史部、外交史料馆、国立公文书馆及国会图书馆、国际日本文化研究中心、各大学图书馆、亚洲历史资料研究中心等各相关研究机构,以及各类非卖品文献、旧报刊、人物专辑等,更有相当一批在日本也未公开发表的一手档案。此外,丛编还选录了一部分台北“国史馆”、中央研究院,及美国国家档案馆、国会图书馆等馆藏史料。可以称得上是海峡两岸迄今为止,篇幅最大、相关史料收录最为完整的日本侵华决策专题史料汇集。

好,我与马斯洛的理论来比较一下。马斯洛的理论从概念上就是混乱的。第一叫生理,第二叫安全。我问您,安全的需求不属于生理吗?羚羊跑得这么快,是为什么?进化的结果,跑得慢的容易被天敌吃掉,就没后代了,跑得快就更安全了,就有更多后代,这不是生理需求?安全是生理上最紧迫的问题。当我提出需求的话,我认为人类和动物的每一个基础需求都是跟生理密切相关的,有些固然是心理,心理和生理也是接轨的,而生理是心理的支点,脱开这个支点就不要谈了。你说我想买奔驰,这怎么是生理需求?怎么不是生理需求,人的炫耀固然跟动物的炫耀有点差别,已经升华了,不都是性吸引了,但是那老根在这儿,每个人都有一种程度不同的动机,要吸引眼球。因为人类的神经系统太发达了,所以我们从动物的老根这儿升华了,已经不是那么直截了当的,但是老根是在那儿。

马斯洛理论的一大空缺就是五个需求里没有刺激。马斯洛生于20世纪初叶,死于1970年,1970年那时候美国毒品市场猖獗。一个活到1970年的人,一个研究人类需求的人,不知道你的同代人们有强烈追求刺激的需求,算个什么人本心理学家,还搞需求理论。这是不可原谅的缺失。他前面五个措词跟我这三个措词比较起来,从风格上说他很小资,我很大无。什么是小资?小资产阶级。什么大无?大无产阶级,我的措词:牛逼、刺激,很无产阶级的词汇。从学理上来说,你说他是什么学理?说是哲学,我怎么看有点玄学的味道。我的理论坦白地说,就是生物学的基础。他有点玄学的味道。你说什么自我实现?不落地,我听不懂。你看我这个词汇,刺激,牛逼,你不懂吗?我觉得,他的尊严和自我实现加起来,相当于我说的牛逼。当然,牛逼更到位。

吕东明除了常演《锁麟囊》、《春闺梦》、《六月雪》、《荒山泪》、《红鬃烈马》、《陈三两》等经典剧目外,甚至连赵先生的许多私藏戏如《婉娘与紫燕》、《苗青娘》、《风雪破窑记》、《火焰驹》、《皇帝与妓女》、《李师师》、《谐趣缘》、《桑园会》等也都是其所擅演的。

新法案实施后,华侨致信《温哥华太阳报》表达不满,但无收效。1924年4月20日新任加拿大总领事罗昌抵达维多利亚市并发表演讲。被华人问起如何看待《移民法》时,他表示中国政府已知晓此事。未来更重要的是维持两国经济关系。这引起了《大汉公报》主笔们的不满,之后几日频繁发表论说,向罗昌隔空喊话,强调移民法是“苛例”,不是为了“保护加属各口岸移民”而颁行。

作为香港第二波新浪潮的扛旗人物,王家卫这一时期的创作选择了用反叛和边缘的人物去探索如上的话题,一方面因为他的电影观念的来源,一方面也确实符合那个时期香港社会的真实状态。普通人想要逃离却没有足够的资本,青年人对历史加在自己身上的命运感到愤怒,他们只能在不多的时间和狭窄的空间里做着最动荡不安的反抗,所以这一时期王家卫电影的影像的风格也是如此,这和电影的主旨是同构的。我想这恐怕也是前文提到的戈达尔等人给予王家卫的遗产之一。

报名那天,有100多名学生排队,“招飞”老师把我们从高到矮排成一排看了看,指着我说:“在这位同学右边的,比他高的都可以回去了。”——第一轮筛选,我很幸运地成了身高线的截止点。接下来的视力检查后,报名者只剩30多人……等到大二下学期,确定进入“航校”培训的最终名单时,上海一共只有7个人入选。

张怡微认为,小说与城市间的密切关系是显而易见的。人们习惯在物质现实中搜集城市符号,并在小说记忆中得以印证。而百年以来,海派文学可以被看作为上海这座城市的一个宏大叙事。在海派文学中,人们能够感受到旧上海置身于世界殖民体系之中的靡丽堕落;以及建国后为摆脱这一殖民体系的影响,向工业城市迈进的历程;而如今,上海的城市功能再度发生了变化,成为了一个以经济金融为中心的服务和消费型城市。海派文学所包含的,正是上海百年来的种种历史变迁。

张宁:我其实是从自己小孩的出生才开始创作图画书的,之前很少看这方面的书。在我创作《乌龟一家去看海》之前,并没有看到过用布艺创作的图画书,直到我的孩子五岁左右,我给他买了一本叫《约瑟夫有件旧外套》的图画书,好像那本书是多种材质拼贴与绘画结合创作的,布料只是其中拼贴材质之一。我很喜欢这本书,最重要的还是它的主题,其次才是他的创作特色。至今,我依然更加看重书本身要传达给孩子的东西,而非技法。今年春天彭懿老师又托编辑送给我一本技法比较纯粹的布艺图画书《第一次听音乐会》,这是从日本引进的一本图画书,由彭懿老师翻译的,这本书我也很喜欢,它让我看到布艺在另一位画家手中发展出的不一样的个性。其实我可能在图画书作家中是读儿童书最少的一个了,至今,我仍然很惭愧自己在这方面的无知。喜欢的作家好像并不以其技法的特别而有所偏爱,赤羽末吉、白希娜是我喜欢的画家,陈志勇的书只看过两本,喜欢它背后的哲学意味。

有趣之处也有,比如您说起小猪与村长对峙那幅画面,让您联想到蒙克的《呐喊》。其实一开始画草图时,我画完这页就觉得有些眼熟。等到开始用布来正式创作的时候,我觉得应当让小猪与村长之间情绪的对抗在画面上留下痕迹。于是用两种颜色的线,缝出那些流动在我脑海里的情绪。然后,我想到了蒙克和他的《呐喊》。现在特别让我高兴的是它让您也产生了联想,那是画家与读者之间的默契,对我而言非常珍贵。

英雄的传统并非来源于现代,而是从古至今。现代社会所作的就是把前现代的这些形象进行柔和与再创造,而使其符合现代审美与人们的需求(这不就是狄弗兄妹对于弹力女进行改造的主要原因吗?)但这一改造又并非彻底的,因此我们依旧能在许多超级英雄身上看到所残存的前现代元素。在这部电影中,这些元素中又增加了了男女权利问题。“新神”们是如此贴近我们每个普通人,而不再是高高在上、看不见摸不着的上帝;他们有着与我们十分相似的烦恼与喜怒哀乐,有着与我们一样的生活与人生问题;他们除了拥有超能力之外,和我们没有任何区别……

那些沉溺在旧时代无法出走的人最终只能留在过去,所以,宫二与阿飞一样,都是毁灭的结局。她不能和叶问走到一起是必然的结局,在王家卫的电影逻辑里,被过去完全吞噬的人,只能留在过去。这样看,两个人多年后重逢的一场戏就很值得玩味,他们约在戏院,背景是粤曲《风流梦》,宫二讲,人生若真的无悔该多么无趣,叶问回答的却是,人生如棋局,落子无悔。他们二人的人生观本质上是不同的,一个不甘心顺应时代,另外一个则在是改变中接受了命运。

瑞典学院的性丑闻风波源自2017年11月。当时,18名女性指控法国人让·克劳德·阿尔诺对其进行了性侵。阿尔诺在瑞典学院的资助下运作着一个文化项目,而他也是瑞典学院院士、诗人卡塔琳娜·弗罗斯滕松的丈夫。尽管阿尔诺否认指控,但丑闻仍导致学院名声扫地,他的妻子卡塔琳娜也从委员会中离开。

近日,其改编自王小波同名代表作的布艺图画书《一只特立独行的猪》由接力出版社出版, 就该书的改编情况、图画书创作、原创图画书发展等话题采访了张宁。

三、建成新中国最早的交响乐队,首演纯音乐会

批评家们却不认为《落花诗》很严肃,至少他们没有看到沈周说的“老夫伤处”。 陈田《明诗纪事》评道:“吴中《落花诗》自沈石田起,一咏三十律,一时诗人倡和者斐然,至有和韵者,未免东坡捣辛之诮。”沈涛《瓠庐诗话》:“明文、沈《落花》唱和诗数十首,余于中取二言焉,曰:‘美人迟暮无家别,逐客春深尽族行。’乾隆间袁简斋、胡稚威辈亦有《落花诗》各十余首,余亦取二言焉,曰:‘婵娟有恨生相见,弱水无端死欲西。’一石田句,一稚威句。”这评论也很不怎么样,这么多落花诗,只看得上沈周一联,胡天游一联,连唐寅、文征明、袁枚都不入眼,未免鉴赏有问题。潘德舆《养一斋诗话》评:“同题既纤俗,诗亦浅陋,非名家所宜有。启南《落花诗》三十首,警句无出予所引一联之上者。凡一题作诗十首,百首,皆俗格,启南乃未解此。”

新晋成为北京大学外语学院博雅博士后研究员的索朗卓玛博士做了一场题为《跨文化意义上的空行母研究》的报告。有着作为联合培养博士生在哈佛大学留学二年之经历的索朗卓玛博士,她对目前“空行母在东方,空行母研究在西方”这一奇特的状况感受颇深,于是把对在东西方不同语境中的“空行母”形象的比较作为自己用心研究的对象。她指出“空行母”在东西方所暗含的意义截然相悖,在东方“空行母”是一种女性神,是一种佛教的护法神,同时也是一种对女性密宗修行人的尊称,或者说是一种象征符号;而在西方空行母则被称为是“女权主义者的圣骑士”和“阿尼玛”。以上这种现象的出现的原因主要是因为“文化的位移”和“前理解”,空行母从东方语境向西方语境的位移,使其文化意义也随之发生了跨界和位移。自空行母西行的那一刻起,她所处的文化语境就已随之发生了改变,以致其本身也悄然发生了变化;西方学人因受西方世界特有的意识形态、文化传统以及伦理道德等诸多因素的影响,导致空行母的文化意义在其被解读过程中发生了变异现象。这不仅是一种因为文化距离的遥远所造成的浅层次的误读现象,更是一种因为社会政治观念的不同、文化心理的差异以及伦理道德的相异而产生的具有普遍意义的解读偏差。

三、建成新中国最早的交响乐队,首演纯音乐会

随着时间流逝,雅尔塔变得比它的与会者所希望的更加重要,这其中有政治的现实,也有历史的神话。在与会者心目中,会议只是通往和平的漫长道路上的一个小站,在进展中的任务十分艰巨。罗斯福不仅在雅尔塔艰苦交涉时有这样的理解,在会议之后立刻出现严重的外交危机时,也如此认为。1945 年4 月11 日,也就是他撒手人寰的前一天,他向秘书口述了一篇演讲稿,预备在4 月13 日杰斐逊总统诞辰纪念日发表。他说:“朋友们,重点是和平。不仅是结束这场大战,还要消除一切战争的根源。是的,结束:永远结束这种政府之间以草菅人命解决分歧的不实际做法。”

因此,只有在充分、自由、平等的竞争之后,才会显出排名带来的社会价值;也只有通过竞争,才能分辨出谁在滥竽充数,谁才是寻常百姓利益的守护者。

和大家分享的最后一个观点是,今天这些游戏能如日中天,是因为它挟持着媒体。没有电视你怎么享受世界杯?我前面在一定程度上讴歌了游戏,但是当这个最大的游戏,比如足球,和最大的这些媒体,网络和电视结合起来之后,我们看到了一些非常负面的东西,这就是在20多年前美国的一个作家写的一本书里,一针见血地指出这个问题,这本书的书名叫《赢家通吃的社会》,这个中译本的序言是我写的。当足球挟持着电视,挟持着网络铺天盖地让人们都能够观赏的时候,你们知道了内马尔、梅西、C罗。我少年的时候读过一本小说,罗曼罗兰写的《约翰克利斯朵夫》。这里有一句话永远深深地印记在当年这个文学少年的心里,这句话叫做“当你见到约翰克利斯朵夫的面容之日,就是你将死而不死之时”,我来借着这个句式说,当我们见到了C罗和内马尔在足球场上的身影的时候,就是县级、校级足球队的球星们彻底死亡之时。小时候我们是看着基层的球星长大的,能看到两个校级球队打球,太幸运了。那场子上百人,围的水泄不通,我们个子小看不到。后来我们看到乔丹了,校级、县级球队太垃圾了。整个人类体育的生态被这些伟大的球星挟持着媒体彻底地改变了。

然而,这些选战的关键因素还是在于这些新候选人对进步议题的支持。Jealous和Ocasio都在竞选纲领中包括了桑德斯提出的全民医保、最低工资和免费教育,这三个议题也普遍是民主党选民关心的议题。针对自身的选区,Ocasio和Jealous也提出了特定的政策,比如对于现有的刑事司法系统的改革,废除极富争议的移民执法机关ICE等等。面对布朗克斯和皇后区高企的房租和士绅化(gentrification),Ocasio特别提到了可负担住房的提供,而Jealous针对马里兰州则强调了创造就业以及修复基础设施这类经济政策。Ocasio更在她的竞选活动中直言不讳地提到她的社会主义立场以及这对于社区的影响。选民对于这些候选人的支持,也体现了近年来民意的变化。

这种把矛盾冲突压到最后一道防线的做法,导致执法资源严重不足,这就是为什么公安交通警察这些年一直超负荷工作的原因,也是危险车辆四处泛滥的原因。

深耕普惠金融服务人民大众。习总书记指出,人民对美好生活的向往就是党的奋斗目标。优质的金融服务是全面建成小康社会的重要内容,是增强人民群众获得感的重要方面。普惠金融前提是“普”,核心是“惠”。服务好、保护好、发展好金融消费者的合法权益既是各类银行业金融机构的法定义务,也是立足市场定位不断获客进而发展壮大的前提,二者的出发点、落脚点完全一致。在现代技术条件下和全球化金融市场中,银行业服务人民大众的金融产品和手段是更加丰富而不是不断减少了,服务人民大众的能力和本领是不断增强了而不是日益衰弱了。言而有信、公平买卖、童叟无欺、不欺不诈自古是做人根本和为商之道。市场约束和金融监管固然重要,银行家对消费者的“情怀”与“感恩”更加重要。